ケイレブ・ランドリー・ジョーンズ - マザー・ストーン

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聖なる骨が再び襲いかかる！

ケイレブ・ランドリー・ジョーンズは自身のデビュー・ソロ・アルバム『ザ・マザー・ストーン』について「ほとんどが夢の中で起こっていると思う」と語る。「私は物理的な世界で起こったことよりも、夢について話しているのです。あるいは、両方について話しているのに、どっちがどっちなのかわからないでしょう。」これは、このようなレコードについて最終的に交わされる会話のようなものであり、唐突で方向感覚を失わせるような迂回路と統合失調症のような声の変化から構築された広大なサイケデリックなスイートであり、その躁状態のエネルギーが古典的なポップスのオーケストレーションの下から永遠にテーブルクロスを引っ張り出します。 1分の間にあなたは伝記的事実の領域に入り込み、次の瞬間には明晰夢について、そしてかつてジョーンズがボールの視点からそれを経験することをいとわず、サッカー場で設定された夢をどのように打ち破ったかについて議論している。。しかし、おそらくそれは、自分自身の幻覚のハンドルを握ることについての単なる別の話かもしれません。結局のところ、これは音楽に関係しているのかもしれません。いくつかの伝記的事実: Caleb Landry Jones は 1989 年にテキサス州ガーランドで生まれ、代々フィドル奏者の家系に生まれました。 3世代か4世代前、彼の母方の世代です。彼の祖父はコマーシャル用のジングルを書き、母親は自宅でピアノのレッスンを教えていたシンガーソングライターで、父親はダラスの音楽機器小売業者ブルック・メイズで多くの仕事をしていた請負業者で、必要に応じて男を知っていました。ベースとかバンジョーとか。

しかし、ジョーンズは自分の音楽でそのようなことが聞こえるかどうか確信が持てず、フィドルを演奏しません。このレコードで聞くことができるのは、特に 2 つの改心体験によって残された痕跡です。まず、ジョーンズとビートルズの『ホワイト・アルバム』との形成的な出会いがある。このファブスのレコードは、4人のビートルズが別々の方向に漕いで構成されたことが最も明白であり、ジョーンズが「私の魂のこの英国侵略」と呼ぶものの始まりであり、それは今も続いている。第二に、ピンク・フロイドの最も銀河系を超えた野望のひび割れた容器であるシド・バレット、そして特に彼のソロ作品の「階段から落ちるような」品質です。「私は彼に夢中の女の子と付き合っていました」とジョーンズは思い出します。そこで私たちは『The Madcap Laughs』を入手し、それを聴いてみると、なぜ彼女が怒ったのかが分かりました。ジョンはドアをノックし続けているし、シドもそうだ」とジョーンズはこれらの曲について語る。「そして、私はそこのどこかにいる。そして、他の何人かの人も同様だと思います。一人の男だったら本当に退屈だろうね。」ジョーンズは 16 歳の頃から音楽を書いたり録音したりしており、それと同時期にプロとして演技を始めました。ロバート・ジョーンズというバンドで少しだけ演奏し、ギター奏者を高等教育に失い、自分の家に引っ越し、そして誰かと別れました。その時点で、曲が本当に激しくそして速く生まれ始めました。「私はギターを弾き始めて、より多くのキーを弾き始めました」と彼は言います。それは良い癒しの方法でした。そして、それをやり始めるとすぐに、それを常に行う必要があるように感じました。」その後の数年間、彼は録音されていない曲をバッグの中の金魚のように頭の中で持ち歩き、両親の納屋でのマラソンセッションで録音する機会を待って多くの時間を費やしました。「曲を保存するには、毎日か 2 ～ 3 日ごとに曲を演奏する必要があります」と彼は言います。「そうしないと忘れてしまいますよ。」時には、章ごとにアイデアが融合することもあります。こうして曲は、『The Mother Stone』に収録されているような 7 分以上の大作へと成長していきます。彼のバックカタログは約 700 曲あり、フルアルバムのディスコグラフィー全体に相当しますが、そのほとんどは少なくとも現時点では納屋の外では聞くことができません。やがて、ジョーンズさんの別の仕事が、彼を納屋から長時間遠ざけるようになった。テレビでランドリー・クラークのデスメタル・バンド、フライデー・ナイト・ライツのメンバーとして彼がドラムを演奏しているのを見たことがあるかもしれません。他の作品でも彼を見たことがあるかもしれません。演技については十分ですが、これだけは別です。数年前、ジョーンズは映画監督でミュージシャンのジム・ジャームッシュと重要な会談をしました。「私は彼の作品の大ファンでした」とジョーンズは言います。だから、話したいのではなく、どういうわけか私が何者であるかを彼に知ってもらえるような文章を書こうと思ったのです。」そこでジョーンズは数晩かけてソロピアノのための新しい器楽作品を作曲し、監督との会議にそれを演奏する準備ができて現れました。会議の場所はカナダのどこかのダイナーであったことが判明しましたが、そこにはピアノがありませんでした。そこで彼らは代わりに会話をしました。ジョーンズは確かにジャームッシュの「マイクロアストロ」と「マクロアストロ」という納屋から集めた2つの曲集を盗み出したが、そのほとんどはその時点で4、5年、あるいはおそらく8年前のものだった。ジャームッシュは聴いたものを気に入り、ジョーンズにセイクリッド・ボーンズの創設者ケイレブ・ブラーテンと話をするべきだと言い、やがてジョーンズはこれから聴くようなレコードを制作することになった――そのオープニング・トラック「フラッグ・デイ/ザ・マザー・ストーン」にはジョーンズのピアノ曲が組み込まれているジム・ジャームッシュに説明するために手紙を書いた。さらにいくつかの密接な事実：『マザー・ストーン』は、ビング・クロスビーからフランク・ザッパまで誰もがかつて時間を記録したバレンタイン・レコーディング・スタジオで録音され、2015年にスタジオマネージャーでマザー・ストーンのプロデューサーであるニック・ジョドインによってタイムカプセルのレトロ標準に改修された。ジョーンズは納屋からボロボロのヤマハとカシオのコレクションを持ち出し、浄土院コレクションのビンテージ機器と並べて演奏した。本物のスタジオで作業することで、ジョーンズは創作プロセスの速度を落とす機会を得ました。彼らはアコースティックギターから曲を構築し、しばらく放置して戻ってきました。ジョーンズとガールフレンドは、通りの先にあるシェーキーズでくつろぐこともありました。このシェーキーズには、さまざまなビデオアーケードオプションが揃っています。「ピエロの口に投げ込むと、彼らはそれを手に入れました」とジョーンズは言う。「それは楽しいですね。私はあのピエロの表情が好きです。」もしかしたらピエロが鍵なのかもしれない。これはコンセプトアルバムではなく、複数の信頼できないナレーターが先導するパレードであり、彼らは宇宙を罵り、愛を告白し、私たちが質問する前にステージから立ち去ります。サーカスが町にやって来て、サーカスが町を去る。テキサス郊外から来た若者がやって来ると、ピエロが空のように大きく口を開けます。 -アレックス・パパデマス